Техническое качество исполнения фотографии целиком зависит от фотографа (повара). Первое в независимости от самой модели самой камеры, выбора экспозиции, условия освещенности ну и конечно от компоновки кадра. Замечу что известные фотографы прошлого века могли вообще не принимать участие в печати фотографии. Проводя аналогию опять таки человеческим инстинктом утолить голод существуют десятки способов ( вырастить самому, купить в магазине, купить в кулинарии, поесть шаурму, или столовой, или сходить в ресторан, коих то же с пяток категорий от "тошниловки" до "Мишлена"). А как вы утоляете свой голод?
Так это ответ на оба вопроса. Модели не идут п.ч. фотографов сейчас может назваться любой у кого есть фотоаппарат, и качество хромает по той же причине.
Мне кажется это общий вопрос к любой профессии, как я привел пример с поваром, автослесарем, штукатуром, дизайнером. Все ведь мы знаем что сами можем приготовить яичницу, поменять лампочку в машине, приклеить плитку,,,,, Это же просто
не, сиськи - это триггер. Как у собаки Павлова. Седояйцевые (и не очень) тефепенисы сразу стойку делают.
А таки шо, у седояйцевых ещё что-то могёт в стойку? Стесняюсь спросить, а ты енту самую седину на йайтцах лично наблюдал? Так сказать "меру, степень, глубину"?
На счет повара соглашусь с оговоркой: для приготовления хлеба годится одна печь, для приготовления супа - другая. Как и вспомогательное оборудование (хлеб в кастрюле наверное не очень-то получится). Камера тоже инструмент, и она должна соответствовать задаче, как и оптика. Известные авторы - да, могли не принимать участие в печати фотографии. Но они отдавали пленку не кому попало, зачастую это были проверенные годами люди, находящиеся "на одной волне" с фотографом. Сейчас тоже есть практика отдавать РАВы на обработку, за денежку. Ма Майведе это популярно, целый бизнес по обработке снимков уже развился. Но я люблю сам обрабатывать, у меня не поточное производство. А что до еды, так я предпочту потерпеть, но дотянуть до приличного места, без разбора не буду питаться. Все может быть конечно в жизни, но потребность в пище может быть жизненно необходима, в отличии от фотографии.
Спорно, ведь можно выбирать не по словам, а по работам. Но пусть будет так. Это спорно. Я бы сказал что чем меньше седины - тем больше количество вставших в стойку.
Вот тут кстати сложный вопрос. А как в обычной, бытовой ситуации проверить, хороший плиточник тот, кто им себя называет? Не, понятно что хороших мастеров передают по эстафете сарафанного радио, но если мы говорим про сферического плиточника в вакууме, то как? Попросить показать работы свои? Типа зайти в туалет к соседям из 35й квартиры?
Когда знакомые хвалили своих мастеров, я напрашивался к ним в гости. Ведь понятие "сделал хорошо" очень субъективно. И нравились мне не все варианты. С фотографией все и проще и сложнее: здесь и сами работы важны и то, на сколько комфортно работать с фотографом. Второе понять можно только при личном контакте, но первое (хотя косвенно и второе) можно понять и по его работам. Изначально я говорил о фотографах без портфолио или высылающих оное только по запросу. Публично сейчас мало кто рискнет выкладывать чужие работы под видом своих, а вот тет-а-тет высылают, знавал таких. Модели, упорно не показывающие себя (даже не смотря на прямые призывы), тоже вызывают настороженность как минимум по двум пунктам.
В изложении содержится и ответ касательно "моделей" "фотографов". Как я написал это просто новая реальность и если нельзя мир изменить под себя, необходимо это принять и размышлять согласно полученному опыту. Лучше пройти мимо, если после очевидных вопросов не следует ответа (разместите своё портфолио)
Одна из основных ошибок при выборе "мастера" - это предполагать, что он может только то, что выставлено напоказ. То есть по трем коммерческим работам фотографа судить о том, что он умеет снимать только это или сделать может только так. Обычно коммерческий заказ предполагает, что съемкой "рулит" заказчик. Если не брать в расчет фотографа с громким именем. Да и то, знавал я одну историю про такого фотографа и чем все это закончилось. Так вот, если заказчик требует именно такую фотографию и именно так, то хоть тресни, фотограф обязан выполнить именно такой заказ. И даже если он может это сделать иначе, как показать это? Наоборот, профессионализм заключается в том, что фотограф/оператор/монтажер и т.д. сможет сделать именно так, как хочет заказчик, даже если до этого он не снимал подобное. А снимать однотипное (даже с отличным качеством и превосходной картинкой) - ну так натренировать можно хоть обезьянку.
Все куда проще. "Сиськи" лучше продаются и снимать легче - не надо прорабатывать сочетания одежды, заморачиваться над сюжетом, и иногда даже поиском места. Хотя, конечно, можно снимать и как Рашап. Но такая съемка не каждому под силу.
C одной стороны это так, но с другой стороны... Чтобы не только поверить, но и понять что фотограф (даже насквозь профессиональный) умеет делать что-то иное, чем увидено в этих "трех работах из профессионального портфолио" нужно видеть его работы отличающегося по стилистике, задумке, исполнению, обработке от того что лежит в его профпортфолио. Как-то наблюдал такую вот ситуацию. Одному фешнфотографу, именитому, одаренному, безусловно профессиональному в фешнобласти одна из фирм заказал корпоративные портреты для сайта, печатной продукции и тд и тп. Он делал ранее для них рекламные съемки и как говориться, зачем искать еще кого-то... Провел съемку и при отдаче материала вышли некоторые недоумения у заказчика. Фотографии явно чем-то не нравились, но они не могли сформулировать что именно не так. Все дело оказалось в постобработке, она была сделана по фешнстандартам и персонажи получились несколько отпидоренными, если можно так выразиться. Т.е. с одной стороны они были реалистичны с другой стороны разница была примерно как у живописца-реалиста и портретами Валеджо. Причем ни фотограф ни люди из его команды этого не видели, они были заточены на рекламную съемку и они были профессионалы. Почему-то со стороны заказчика никто не мог ясно сформулировать "что не так". В общем, поменяли обработку и все срослось, все разошлись удовлетворенными хотя и в некотором недоумении от чуть не возникшего конфликта. Собственно, речь о том что специалисты бывают узкие. Это и в других сферах. Профессиональный водитель автобуса, лимузина, карьерного самосвала при всем своем профессионализме имеют свой стиль езды и пересадка на другой транспорт может породить сюрпризы.
Сложная тема. Во многом согласен. Однотипно снимают фоторемесленники, как бомбилы на свадьбах: есть отработанные локации и позы, и они раз за разом штампуют одно и тоже. Им так удобнее. Мне вот наоборот не очень нравится, когда просят сделать «так же». Как так же? Другая погода, свет, настроение в конце концов. В студии проще конечно, но все равно это не интересно.
Оно, безусловно, так. Но в контексте данного ресурса это утверждение теряет смысл. Здесь это - незамутнённый вариант - чисто за счёт сисек - посчитать себя творцуном-фотохудожником. Ну и пузыри попускать попутно.
Вот отсюда и рождаются страхи перед ню: модель пришла за фотками, а ее склоняют к действию. Я бы не стал смешивать молодость и озабоченность. Тем более что знаю немало примеров. Но и озабоченных знавал, говорил об этом.
