Кто? Что? Снимал в выходные...

Спектакли снимать просто: свет повесили, декорации собрали, актеров куда надо поставили... бегай, жми вовремя кнопку))

 

Если позволят бегать)))) по залу...

 

Знаю один верный способ не сталкиваться с таким ограничением - не соглашаться на съемку, если не позволяют))

 

Да конечно, всё снимать просто, жми кнопыську и дааааааа!
А ещё лучше кнопочку не отпускать, пока флешка не закончится, глядишь что-нить и получится.

 

Видимо тут сарказм? Не очень понимаю о чем. В работе оценивается результат, а не процесс. Жми как хочешь. Но сам грешен, например, долго был уверен, что если фотограф постоянно смотрит на экранчик после спуска, это верный признак любителя. Я же жму после того когда уверен что получу нужный результат. Зачем себя проверять? А потом перешел на беззеркалки ...и теперь вся съемка с экрана от слова ВООБЩЕ)))

 

А я так и не смог отвыкнуть от видоискателя, с экрана как-то некомфортно.

 

Главное преимущество работы с экрана - это чистота кадрирования. На экране мы видим картинку сразу как на фотографии в рамочке. В визире нет такого ощущения. Там для этого работают интуиция и опыт. С экрана много проще. И репортажить «от пуза» много комфортнее. Меньше привлекается внимания. Плюс фотоаппарат позволяет более динамично выбирать зону фокуса с помощью тачскрина. При той же театральной съемке - эта функция увеличивает скорость реакции до абсолюта. Например, когда на тебя на авансцене несется ансамбль в танце. Сейчас я касанием выбираю актера и автоматика следит за ним пока он из кадра не выбежит. На зеркале такие сцены я мог снимать только широким углом! Целиться и захватывать визиром гарантированно не получалось. У меня по началу были сложности при портретной работе в студии в основном из-за того что при общении люди смотрят тебе в глаза, а не в объектив, который оказывается ниже. Он должен быть ниже, если по классике - смотреть в грудь. С любителями пришлось учиться прятаться за камеру. С актерами проще, они умеют общаться через предметы. С ними можно не скрючиваться))

 

Как маскировка - полностью согласен. В Олимпусе экранчик может использоваться как тачпад и можно менять точку фокусировки даже глядя в видоискатель. У Никона такой функции нет к сожалению.
Очень динамичных сцен мне пока не приходилось снимать, вполне успеваю работать джойстиком. Но в любом случае видоискатель для меня комфортнее, хотя это безусловно субъективно.

 

Безусловно, это довод

 

Идеального инструмента не существует. Существует выбор) Я такой лаг ловил только при съемке балета, когда надо ловить фазовку на 1/1500. Выручает опыт и скорострельность a9 ))

 

Хотел было продолжить дискуссию, но пожалуй воздержусь.

 

Любая дискуссия на творческую тему сведется к очевидному выводу: если талантливо, можно все. Продуктивно возможно дискутировать только об опыте и железках))

 

А я опять на спектакль попал. Спектакли Крымова невероятно сложно снимать! Их вообще снимать противопоказано. Настолько живые, жаль стопить)) Но здесь светик нарулил рембрандовский Ночной дозор, на этой стилизации и оправдался..

 

Да, светик очень постарался) Атмосферно получилось ...

 

Мне вот нынче попадаются какие-то совсем аццкие световики. Видимо потому что концерты сейчас в маленьких клубах проходят, а там "понабирают по объявлению"
Сидишь потом при обработке, лысина дыбом встаёт!

 

Я когда подписываю публикации с театральными съемками светика указываю первым, потом сценографа, костюмера, хореографа... режа всегда последним)) все в порядке приоритета который влияет на фото результат. Крутых светиков в мск по пальцам пересчитать: Исмагилов (бог), Фельштинский, Сиваев, Виноградов, Туманян... Здесь Ваня Виноградов.